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    夏宇这次带来的好东西还真是不少,都是用气泡纸包起来的,又是自己的车,也不用担心暴力快递那样乱摔乱放,一个大纸箱就能装很多瓷器,叠压起来都没什么关系。

    当然,这其实只是白羽娇他们的想法而已,都不知道他是用空间作弊的,安全性更是无以伦比。

    薄胎瓷肯定不止这一个脱胎青花蝴蝶纹小盘,他随后拿出来的一个脱胎青花人物碗,底款甚至明确刻着“大清雍正年制”。

    白高睿见了更是两眼放光,这只青花碗依旧薄如蝉翼,非常通透漂亮,而且保存得完美无暇。

    青花碗外壁上面的人物画工精湛,栩栩如生,是西厢记里的故事。

    单单只是看这个画工,他基本就能认定,这是雍正时期的风格。

    再仔细青花碗的底足,处理是宽而略带圆型,具备“泥鳅背”特征,同时底足的内、外墙基本处于同样的平面,这正是雍正器的特点。

    还有就是这六个字的落款,也完全和雍正民窑的落款风格一致。

    不管是他还是白羽娇,都不会觉得这是官窑的瓷器,要真那样的话,可就真的发达了!

    这样的雍正瓷器夏宇也就只拿了两件出来,多少让白高睿觉得有些遗憾。

    夏宇只说下次多带点过来,白高睿看他纸箱里还有东西,就让他一并拿出来。

    等他拆开气泡纸,才发现,最后一件并不是瓷器,而是紫砂壶。

    “这么完整的紫砂壶,挺少见的。”白高睿说,他生活在玉海市七十多年,基本南海这边从海里打捞出来的东西,最后都会汇聚到玉海市来。也不是没见过紫砂壶,但还是那句话,能保存得如此完整,又处理得干干净净的,还是第一次见。

    一般的海捞瓷器或者陶器,由于打捞者本身的专业水平有限,也赶时间,怕被发现,都匆匆打捞些自认值钱的东西。除了瓷器外,金银珠宝自然是首要目标。

    但想要找到这些并不容易,特别深埋在泥沙之中的好东西,可不是那么容易发掘出来的。

    于是,很多人甚至用上炸药将船体炸开,这样情况下,能打捞出来的瓷器品质也就可想而知。

    总之,是完全不能跟夏宇拿出来的这些瓷器相提并论。他好歹也是玉海大学历史学系的学霸,专业水平跟普通的潜水员都不是一个档次的。

    他打捞出来的瓷器,清洁、脱盐、加固、修复等处理得更是让其他人,甚至一些专业水下考古的,都该感到汗颜。

    最起码,就白高睿所见到的情况是这样的。

    而这样完整的紫砂壶,它的价值,主要是历史、文物、社会研究等方面的价值,想必夏宇也是相当清楚的。

    不过市场价格就真的很难说,还是得看有没有人喜欢,愿意花多少买。主要以前也没这样的先例,普通的海捞瓷价格一般都不贵,品质一般的千元左右居多,精品的另说。

    特别值得一提的是,这件出水的紫砂壶,颜色是橘红色的。现在各种商店货架上琳琅满目的各种“紫砂壶”,却都“紫的发黑”。

    紫砂壶底部还有落款,“孟臣制”。

    白高睿一看这落款就越发激动起来,梦臣是指惠孟臣,明末清初的制作紫砂壶的名家。壶艺出众,独树一帜,作品以小壶多、中壶少、大壶最罕,所制茗壶大者浑朴,小者精妙。

    惠孟臣善于配制多种调砂泥,有白砂、紫砂、朱砂,以朱紫者多,白砂者少。壶式有圆有扁,有高身、平肩、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等,尤以所制梨形壶最具影响,十七世纪末外销欧洲各地,对欧洲早期的制壶业影响很大。

    这番夏宇拿来的紫砂壶,就是梨形壶。

    孟臣壶工艺手法极洗炼,富节奏感,尤其是壶的流嘴,不论长或短,均刚直劲拔,有着与众不同的鲜明特色。壶体光泽莹润,胎薄轻巧,线条圆转流畅,成为孟臣壶突出的风格特征。

    但这把紫砂壶是不是惠孟臣制作的,还是存疑。

    古时候的山寨同样是很多的,当时的市面上也会有很多紫砂壶打上“孟臣制”,“惠孟臣制”这样的底款。

    这也很好理解,惠孟臣一个人或者是一家人一个团队,所制作的紫砂壶到底有限,其他人跟风制作最正常不过。用于外销的话,歪果仁也更容易接受这样的“名款”紫砂壶。

    除了这把梨形的紫砂壶外,夏宇还带来一把朱砂几何形小壶,落款同样是“孟臣制”。这样的小壶,是最适合用来喝功夫茶的。

    爱喝茶的白高睿对紫砂壶颇有研究,这样的小壶体量小,身筒扁且胎薄,原材料质地密... -->>

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